投资书画需学习了解美术史

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前些天，我收到一位吉林书画爱好者写来的信，信写得热情洋溢，大致内容是说自己是一位离休干部，这些年花了许多精力收藏了一大批名家作品，自从在电视上看到我讲的《百家讲坛—齐白石》之后，全家人对我很信任，专门开了个家庭会，一致认为可以委托我，让我帮着把藏品交易出去，并承诺一旦成交将会给我百分之多少的分成。信的最后还附上一份他收藏的作品及画家的名单。

　　说实话，一看名单我就忍不住笑了，不用看画就知道这肯定是一批伪作，因为他藏的画知名度都太高了。这批画里面有：李可染的《万山红遍》，徐悲鸿的《九方皋相马》、齐白石的《蛙声十里出山泉》，等等。

　　稍有收藏常识的人都会知道，类似这样的画家最著名的代表作，都早已被收藏在了国家各类美术馆里面，虽说有个别像李可染先生的《万山红遍》这样题材曾画过数幅的作品或有个别散落在民间，也属凤毛麟角，不可能都集中在一个人手里。

　　收藏就是这样，有些东西是有钱也买不来的。出于礼貌，我还是让工作人员与这位爱好者联系，让他把图片发了过来。不出所料，他藏的都是极其伪劣的仿品，有些画面非常丑陋。看到这些图片，我在想：难道这位干部连最起码的美术常识也没有吗?

　　我还专程去济南看过一位企业家建的美术馆，里面几百件展品也是假得不能再假。稍有审美感的人都应该可以分辨出来的东西，难道就真的能把这位精明的企业家给蒙骗了吗?要知道他单为那些伪劣的藏品出版画集就花了100多万!

　　可见，要搞好艺术品投资收藏，只有钱和时间还是不够的，还要掌握一些最基本的收藏常识和美术常识，知识比资金更重要。

　   由浅入深，古代书画先不碰

　　由浅入深，先易后难，是做任何事情都应遵循的普遍规律，搞艺术品收藏投资就更应该记住这一点。由浅入深就是先从容易弄明白的作品入手，再逐步向高端艺术品过渡;先买价位低的，等积累了一定经验后再去收藏高价位的东西。

　　我熟悉的许多书画收藏家都是从当代名家作品开始走上投资收藏之路的，因为相比较而言，当代书画作品的价位还是比较低的。买东西从花小钱开始，一是可以让你的心理有个逐步适应的过程，再者，即便买错了，损失也不会过于惨重。

　　同时，当代书画的真伪鉴定也相对容易些，就是遇到个别特别难判断的作品，找到画家本人当面求证也还是可以做到的事。所以，如果您是一位刚刚开始涉足这个领域的新手，就不妨先从当代书画收藏开始试水。

　　我的收藏也是从当代书画开始的。大概是2001年，我拿着7万块钱，跑到了安徽合肥，从一个朋友手里买了十几张当代画家的作品。记得这些画家里好像有于志学、冯今松、马西光、韩书力、舒春光、胡勃等诸位老师，其中最贵的一幅，是陈平画的八平尺的《费洼山庄》，花了1.9万。于志学老师六尺整张的大画《驯鹿少女》才花了7500元。在朋友家里选来选去，7万块钱愣是没花完，只花了5.5万。这5.5万就成了我艺术品投资收藏的启动资金。

　　你自己有画和到美术馆去看画心态是完全不同的：美术馆的作品再好，你也只是看看而已，不会特别上心，因为它与你关系不大;可当你自己有了藏画就大不同了，它会让你牵肠挂肚，从拥有作品的那一刻，你就想尽快把这位画家和作品弄清楚。也就是在你弄清楚的过程中，你的学问也就不知不觉地增长了。好的收藏家投资家都是在实战中炼出来的，搞收藏不“上手”，纸上谈兵难有作为。

　　自从有了从合肥买回来的这十几张作品之后，我便开始逐一研究这些画家，慢慢地开始对整个当代中国画创作有了初步了解。随着知识的不断增加，我把收藏的目标锁定在了贾又福、史国良、刘大为、田黎明、刘庆和、陈平、武艺等十几位学术地位比较高的优秀中青年画家身上，他们在一定程度上代表了当代中国画创作的水平和方向。

　　从当代中国画开始收藏入门还有一个有利因素，就是能直接与画家当面交流请教，这也是快速提高鉴赏水平的一个好方法。我在合肥买到陈平的《费洼山庄》后，一直不敢确定这幅画的真伪，为此心里还有一阵子不踏实。

　　后来画家李晓明带我到国家画院陈平的画室，当面求证。陈平看完画后，说这幅画是安徽人用宣纸从他手上换走的，他还特意讲了创作这幅画的几个关键点。随后他又给这幅画配了两条长长的书法对联，书画相映，光彩备增。

　　那一阶段我和史国良先生交往特别多，记得有一次，我在琉璃厂买了一幅史先生的《童趣图》，然后拿着画去他家拜访，史先生不仅详细讲解了他创作这幅画时的情景，而且还重新添笔润色，使作品焕然一新。后来我多次看他当场作画，对他的用笔落墨非常熟悉。

　　田黎明老师也曾在他的工作室演示画法，认真仔细……就是在和这些画家的交往过程中，我对他们的创作方法和特点有了深入了解，这些都为我日后鉴别他们的作品提供了经验。

　　相对于当代书画收藏，近现代书画和古代书画的收藏则难度要增加许多，作品年代越久远鉴定难度就越大，同时真正能把作品看明白的鉴定家也就越少。特别是中国古代书画，历经了几百年上千年，除了那些有明确文献记载的作品外，真正能让今人说清楚的作品没有几件。

　　平时我们连看古代书画真迹的机会都很少，从不曾“上过手”，现在又凭什么去判断一件古代书画作品呢?前两年，一家很有影响的拍卖公司曾举办过一场历代帝王书法的专场拍卖，我打电话给故宫博物院的杨丹霞老师，请她发表意见。她慎重地表示，三四十件作品中可能只有两三件“差不多”。当然，这一专场的作品最后也都以一件几十万、几百万拍了出去。

　　古代书画作品人皆向往，可是，当我们的知识和经验还不足以去应对眼前的作品时，还是要先暂时放一放，既然要掏那么多真金白银，我们还是先去买让人心里踏实、能说清楚的作品吧。

　　现在收藏投资当代书画作品虽说门槛较低，相对容易些，但和前几年相比难度还是增加了许多。首先是画价已经大幅度增涨。就以史国良先生的作品为例吧，2003年前后他的作品每平尺仅仅是两三千元左右，现在已经涨到每平尺十五六万，也就是说买一张史先生四平尺的画也要五六十万元了。

　　最初我到田黎明老师家买画时，一个四平尺斗方才六千块钱，他拿出了几张画让我任选，现在同样的一幅画也要二十万左右。更有甚者，还有些当代画家的作品价格已经达到了每平尺四五十万元，已经远远超过了前辈大师。

　　快速增长的高价位无疑为当代书画收藏增加了风险。另外，人为炒作，名不副实，赝品横行以及画者众多，鱼龙混杂等许多乱像，对投资者来说也犹如雾里看花，不知道哪些是真有价值的，哪些是滥竽充数的，这些都成为了投资收藏当代书画作品的难点，需要投资者有一双清清楚楚明明白白的慧眼。

　　总而言之，艺术品收藏投资是从先有兴趣，再到积累知识，然后再到培养眼光的这样一个过程，我们每个人喜好不同，兴趣各异，不管是从当代入门还是从近现代开始都应避免急功近利的心态，从易到难，积累经验，扎扎实实一步一个脚印地前行。一句老话说得好：不积跬步无以至千里，不积小流无以成江河。